يمكن تحميل لوجو <مفردات> هنا
تضمن هذه الصفحات مشروع تجميع ونشر نصوص جديدة أو منشورة مسبقاً تتعلق بمصطلحات ممارسات الفن المعاصر واللغات المستخدمة لمناقشتها والتفكر بها. على مدى الشهور القادمة، ستكون مجموعة “ملحق غروب على النيل” بمثابة صوت المحرر لهذا المشروع. سيقوموا شهرياً باختيار إحدى المصطلحات المتعلقة بالفن، والتي تحوي تأويلات وتحريفات عند ترجمتها في العربية والإنجليزية. كما سيتولوا أيضاً إيجاد وخلق و في بعد الأحيان تكليف نص مكتوب بكلتا اللغتين، مرتبط المصطلح المختار.
يسعى “ملحق غروب على النيل” لاتّباع إجراء ذاتي التعليم، لا من أن يكون توجيهي، يسائل المصطلحات واستعمالاتها في كلتا اللغتين. على حد وصفهم “إن المناقشات التي ستنشأ عند السعي لإيجاد أرضية أو قاعدة مشتركة، أو للإتفاق على المدلول أو الإشتقاق الإتيمولوجي لبعض المصطلحات، قد تكون مساحة ذات طاقة وإمكانية.” يعمل الجَمع الفني “ملحق غروب على النيل” مع المترجم زياد شكرون.
يعمِل “ملحق غروب على النيل” في المقام الأول كفضاء فني يقدم شهرياً معارض لأعمال فنانين في مساحة إحتياطية في شقة واقعة في جاردن سيتي في مدينة القاهرة، ولكنه في الوقت نفسه يعمل كدار نشر، مجموعة أعمال فنية معاصرة، حافظ أرشيف، فنان، كاتب، ساقٍ، قيم فني، وفريق تجهيز. تأسس “ملحق غروب على النيل”في كانون الثاني من العام 2013 وما زال يتطور حتى اليوم.
وجهة أرض ممهّدة
مو ماريا ساركيس
وجهة أرض ممهّدة
حيض شراع لون
نفق لسان
بطن ضوء
سطح نهاية
نوع
سيولة بطن
صورة خرطوم
غبراء
اتّصال
سيرَ فئة
خليّة صرير
فجوةَ عدم
إماءة
مؤنّث وسيلة
وزنَ صورة صوت
تدفق ثقل
جرح ساحة سيولة
لقب غشاء سلعة
صدّ برج علامة
هيئة قالب
جهاز
معاهدة بدن
اضطراب حوض
شراع
غبراء يقظة
بطن صورة
خرطوم ارض
احتجاج
نسيج سلالة
تدفّق
اغتصاب ترميز هذيان
عنوان ذات
معيار عذريّ
صرير
فجوة تكوّن عجز حيّ
انتهاك اغتصاب
موقع
تدفّق
هذيان
بدن فراغ
نسب صوفيّ
سلعة فراغ
شجن
ساحة جرح
سيولة
فائض
صدّ خليّة قطب
صكّ
شمس
تبعيّة سطح
عصا حوض
صرير
آلة
جغرافية
أمواج
ركود ذات
زمانيّة
جمع التقاء
سائل تغيير
انتاج
دخول زرع سرب
جمع جرح لقب
استهلاك اعتقاد مخفى
وجهة
فهم معيار
بطن عين
احتشام
تضارب عدم
اعتراض خرق
جدليّة
حجر
عين
بهج بذرة
أثريّة خلط
حيض
مسرح عين لسان
جنس
نوع شمس
مجال مكان
فراغ مدى كسر
مزق
قفز باب
إزاحة فرع جزء
صرف
View of Paved Land
Poem by Mo Maria Sarkis
Flow sail color
Tunnel tongue
Venter light
Surface of an end
Gender
Fluidity of a venter
Image hose
Dust
Contact
March class
Cell bawl
Chamber negation
Sign
Feminine device
Weight image sound
Influx gravity
Wound
Site liquidity
Title membrane
Commodity
Repulse
Tower indication
Body template
Device
Pact mass
Sail
Dust arousal
Line picture
Hose land
Protest
Texture genealogy
Pour
Conversion
Encoding delirium
Address self
Criterion virginal
Rumbling
Gap formation inability block
Invasion extortion
Position
Flow
Hallucination
Organism void
Derivation mystery
Commodity space
Anxiety
Field injury
Liquidity
Excess
Repulse cell pole
Instrument
Sun
Dependence surface
Stick lavatory
Rumbling
Tool
Geography
Waves
Stagnation self
Temporal
Combination convergence
Fluid alteration
Production
Entry plantation group
Collection cut title
Consumption opinion suppression
Path
Perception norm
Interior eye
Modesty
Interference negation
Objection infraction
Dialectic
Stone
Eye
Delight germ
Archaeological mixture
Menstruation
Scene
Eye tongue
Gender
Kind sun
Domain area
Gap range fracture
Tear
Jump section
Displacement branch share
Dismissal
Copyright Mo Maria Sarkis, all rights reserved by the artist.
Mophradat’s homepage hosts an editorial project that publishes new and existing texts related to contemporary art practices and the languages used to discuss them. Over the coming months, the art collective Nile Sunset Annex (NSA) has been commissioned to be our editorial voice. NSA selects an art-related word each month that has a twist when translated between Arabic and English, and are finding, creating, or commissioning a text in both languages that relates to the selected word. NSA’s process is intended as self-educational and the glossary, rather than being prescriptive, will question the terms and their uses in both languages. As NSA describes, “the conversations that arise in attempts to find common ground or agree on the significance or etymology of certain words can be a space of potential.” NSA is working on this glossary with translator Ziad Chakaroun.
Nile Sunset Annex (NSA) primarily functions as an art space that puts on monthly exhibitions of artists’ work in a spare room in an apartment in Garden City, Cairo, but it also acts as a publishing house, a contemporary art collection, an archivist, an artist, an author, a bartender, a curator, and an installation team. Founded in January 2013, NSA is still evolving.
“Untitled: upturnedhouse was initially shown in New York, where it was installed in a very ad hoc way. This process had to be radically changed when it was agreed that it would be shown in the Carnegie. All its failings exploded into reality. The challenge was to retain its haphazard character, but to construct it as a permanent object. It was as if my love of the conflicting nature of making and un-making were being meticulously scrutinized as a badly told lie—I felt like a criminal whose devious activities were on trial. It was all for good, though; I have been giving my ways of making and un-making a tougher, mental acknowledgement. My works are now being shown more than once—something I do not have much experience with, since in the past my works have been shown and then destroyed, with some materials being salvaged for future use. Making more permanent works has made me more resilient and purposeful about my building and re-building methods. It can be grueling, and yes, the resulting works are hard won, not necessarily always in a good way. I’m still hanging onto an uneasy relationship with whether the works are ever finished or not, because it generates excitement and uncertainty. I never know if more should be added or removed. I don’t doubt what I am doing, but I want the freedom to change my mind and to be able to undo today’s job tomorrow, regardless of whether it turns out well or badly. I want a fluid thinking process to be realized in the material reality of the work itself, to try and narrow the gap between thought and action.”
Phyllida Barlow, in conversation with Vincent Fecteau in Bomb Magazine.
في البدايه عرض عملي الفني المسمى “بدون عنوان: بيت مقلوب” في نيويورك وكان منصوب بشكل عشوائي جداً. عندما اتفقنا على عرض العمل في ال كارنيجي كان” يجب تغيير أسلوب صنع العمل بشكل جذري ومن هنا انفجرت كل عيوب العمل إلى الواقع. التحدي كان الاحتفاظ بالطابع العشوائي للعمل مع بناءه كشىء ثابت فالمتحف . كأن حبي ل الطبيعة المتضاربة لالتركيب والتفكيك وضعت حال الفحص ككذبة فقيرة – شعرت اني مجرمه في محاكمة لأفعالي الملتوية. مع ذلك كانت خبرة جيدة، بدأت أمنح أساليبي في التركيب والتفكيك مساحة فكرية أكثر صرامة وذهنية. الأن يتم عرض أعمالي الفنية أكثر من مرة – وهو شيء ليس لدي الكثير من الخبرة فيه، حيث أنه في الماضي تم عرض أعمالي وتدميرها بعد ذلك وتم إنقاذ بعض الخامات لاستخدامها في المستقبل. تكوين أعمال مستديمة جعلني مرنة وهادفة في إختيار أساليب البناء وإعادة البناء. يمكن أن يكون هذا مرهقاً، ونعم، الأعمال الناتجة عن ذلك تكون صعبة الانجاز، وليست بالضرورة دائمًا بطريقة جيدة. ما زلت متمسكة بعلاقة، إن كانت غير مستقرة، مع (سؤال) إذا كانت الأعمال تكتمل أبدا أم لا، لأنه يولد الإثارة وعدم اليقين. لا أعرف أبداً إذا كان يجب إضافة المزيد أو إزالته. لا أشك في ما أفعله، لكنني أرغب في حرية تغيير رأيي وأن أتمكن من التراجع غداً عن مهمة اليوم، بغض النظر عما إذا كانت النتيجة جيدة أم سيئة. أريد عملية تفكير سائل تتحقق في واقع الخامات والعمل نفسه في محاولة تضييق الفجوة بين الفكر والفعل.”
فليدا بارلو في محادثة مع فينسنت فكتو في مجلة “بومب“
هنا توجد قائمة
كلمات نستخدمها